Вы боитесь темноты? Нет? Совершенно напрасно... Там , в самой глубине таится первобытный страх, он караулит свою жертву... Там живут коварные русалки и призраки тоскуют в своих замках. ...Мы приглашаем вас в мир страшных мистических историй . Итак, мы начинаем...
Прошлое , настоящее и будущее - три магических события , за которыми ходят в гадательные салоны, платят деньги и с надеждой взирают на гадалку, вещающую " правду и только правду". А не хотите ли сами научиться гадать? Ведь кто будет с вами более честен , чем вы сами. Не бойтесь, в этом нет греха, ведь карты- это не шарлатанство , а великое искусство и нет причин , чтобы его не познать...
ФЕРЕНЦ ЛИСТ
(1811-1886)
Комета, которая 22 октября 1811 года пронеслась над венгерскими селениями, как бы отметила жизнь только что родившегося Ференца Листа. Уже в детстве он проявлял удивительный
талант, и эта счастливая звезда словно сопровождала всю его жизнь.
Успехи Путци, как называли его родители, в игре на фортепиано сулили ему славу вундеркинда. Отец, Адам Лист, это предвидел, даже справедливо опасался, что ранняя популярность плохо отразится на незрелом и неокрепшем таланте. Первые дебюты Путци были пробными. В 1819 году он Играл в салонах Эйзенш- тадта и Бадена. Опыт оказался удачным. Игру молодого пианиста горячо одобряли. Только в 1820 году состоялись открытые дебюты Путци. Выступление юного таланта привело публику в восторг.
Ференц вместе с отцом едет в Вену. Здесь ежедневно зани-
маться с мальчиком стал Карл Черни — один из любимейши учеников Бетховена. Ференц упорно учился, преодолевая техни ческие трудности, разучивая этюды.
Зимой 1823 года Листы перебираются в Париж. Отец молодо го дарования надеялся на поступление сына в консерваторию Однако туда Ференца не приняли, так как он был иностранцем Слава чудо-ребенка опередила его приезд. Блестящие рекоменда' ции открывали двери самых аристократических салонов столицы Не прошло и нескольких недель, как Ференц играл во дворц герцогини Беррийской, где собирались члены королевской се мьи. Успех этого выступления был равносильным признани всего Парижа.
Однажды он играл у герцога Орлеанского — будущего коре ля Франции Луи-Филиппа. Своими импровизациями он приве его в восторг. Очарованный герцог содействовал устройству кон церта Листа в Итальянском оперном театре. Вместе с Листом этом концерте принимала участие известная певица Джудитт. Паста, аккомпанировал — оркестр Итальянской оперы, один и лучших в Париже. Во время концерта, когда Лист играл сольну часть, свободные от игры музыканты настолько увлеклись ег" исполнением, что забыли вступить вовремя. Это дало повод одному из рецензентов написать: «Орфей зачаровывал зверей в лес_ и заставлял двигаться камни, маленький Лист так потряс оркестр что тот онемел».
Этот триумф окончательно закрепил за Листом славу новог Моцарта. Его музыкальную карьеру в Париже можно было счи- тать обеспеченной. Отец обратился к видным парижским музы-, кантам Фердинанду Паэру и Антонину Рейха с просьбой заниматься с Ференцем по теории и композиции.
Композитор и капельмейстер Итальянской оперы Пауэр со^ гласился преподавать инструментовку, профессор Рейха — гармонию и контрапункт. Что касается фортепиано, то Ференц после Черни ни с кем не занимался. В искусстве композиции Ферен феноменально быстро достиг поразительных успехов. И у Паэр возникла мысль ошеломить Париж: его 12-летний ученик напи шет оперу. Работа над оперой прервалась поездкой в Англию, куд Листов пригласил друг семьи, фабрикант роялей — Эрар. У нег в Лондоне был филиал фабрики, и он хотел, чтобы Ферен опробовал новые инструменты.
Лондон оказал парижской знаменитости теплый прием, нему отнеслись здесь не просто как к баловню салонов, а как
Истинному артисту, настоящему маэстро. После нескольких выступлений Ференц вернулся в Париж, чтобы закончить оперу. Значительную помощь оказывал Паэр. По признанию Листа, его учителю принадлежала инструментовка оперы и многие музыкальные номера. При всей поверхностной развлекательности, в «'!амке любви» были отдельные удачные мелодии, запоминающиеся арии. Проникновению оперы на сцену способствовала и популярность юного автора, чьи портреты красовались во многих витринах и которому куплетисты посвящали свои песенки. ( дав оперу, Ференц отправился во второе концертное турне в Англию и на юг Франции.
Лист попал в среду состязающихся виртуозов и, естественно, не мог не поддаться общему поветрию. В его начинающемся фортепианном творчестве сразу же устанавливается господство фантазий, вариаций на оперные темы, блестящих концертных этюдов или каких-либо иных по названию, сугубо технических пьес ироде созданных в середине 1820-х годов «Бравурного рондо» и -Бравурного аллегро». В период 1825—1830 годов лишь очень чуткие и наблюдательные музыканты могли бы выделить Листа среди множества модных виртуозов и предугадать его уникальное артистическое будущее.
Однако редчайшая природная одаренность Л иста-художника и его упорное стремление к совершенствованию должны были рано или поздно сыграть решающую роль. В том, что это все же случилось довольно рано, велика заслуга трех великих музыкантов: Берлиоза, Паганини и Шопена. С ними Лист познакомился и начале 1830-х годов. Если Берлиоз произвел на Листа впечатление грандиозными замыслами, фанатической преданностью великому искусству и полным отрицанием всего, бьющего на внешний эффект или подверженного моде, то Паганини потряс его демонической виртуозностью, связанной с коренным обновлением всей скрипичной техники. Шопен покорил Листа несравненной поэтичностью музыки и фортепианного исполнения, причем особое внимание Листа привлекли шопеновские этюды, г» которых техника всецело служила поэтическому замыслу. Последующее разучивание этих этюдов, как отмечают многие современники, буквально преобразило игру Листа, который вскоре стал даже соперничать с самим автором.
Творчество Листа, в основном фортепианное, постепенно обогащается и углубляется в эти же годы, как и его игра. Правда, и середине 1830-х годов он все еще продолжает создавать фанта
зии на оперные темы, много работает над этюдами, ставя самь~ разнообразные технические задачи, но техника все больше под чиняется у него общему музыкальному замыслу. Самое же глав ное, что задачи собственно творческие, поэтические начинаю занимать Листа все более, заставляют размышлять о путях музы кального искусства в его высших проявлениях. Особенности ег художественной натуры, своеобразие восприятия природы •- искусства приводят его к идее программной музыки, ставше затем ведущей в его творчестве.
Немалую роль в этом сыграло здесь его путешествие с Мар д’Агу по Швейцарии и Италии, предпринятое во второй поло вине 1830-х годов. Эта Диана парижских салонов сразу пленил Листа. Подобно героине своей подруги Жорж Санд она во им любви отказывается от семьи, дома и едет вместе с любимы искать счастья на чужбине. В декабре 1835 года у них рождаете первый ребенок — дочь Бландина. Через несколько лет они рас стались. Но в то время счастье взаимной любви, яркие впечатле ния от природы, знакомство с шедеврами искусства — все это, очевидно, с особой силой заставило Листа ощутить в себе н виртуоза, а прежде всего художника. Он много размышляет о искусстве и делится мыслями со своими друзьями в форме от крытых писем («Путевые письма бакалавра музыки»), публико вавшихся в одной из парижских музыкальных газет.
У Листа было ощущение близкого родства разных искусст Он сравнивает, например, Колизей с «Героической симфони ей» Бетховена и «Реквиемом» Моцарта и выражает надежду, чт1 Данте найдет отголосок «в музыке какого-нибудь Бетховена бу дущего». Этим отголоском, в конце концов, стали собственны произведения Листа: написанная в конце 1830-х годов соната1 фантазия «После чтения Данте» и более поздняя монументальн симфония «Данте».
Жажда творчества обуревает Листа. Но его друзья ошибаются думая, что, перестав быть исключительно пианистом-виртуозом Лист начнет писать симфонии и оперы. Лист пишет одну за дру гой фортепианные пьесы, пишет под впечатлением увиденного услышанного, прочитанного, под влиянием лирических й фи лософских размышлений. Так, параллельно «Путевым письмам рождается цикл «Альбом путешественника», превращенный бо лее поздней редакцией в знаменитое и единственное в своем род собрание программных фортепианных пьес «Годы странствий»* Замысел романтичен. Лист стремится запечатлеть картины при роды и все то, что его захватывает в его путешествии, привнося и свое творчество значительную долю романтического лиризма. В окончательном виде пьесы, созданные во время «странствий», группируются в две тетради с подзаголовками: «Швейцария» и «Италия». Характерно, что если в первой тетради преобладают картины природы («На Валленштадтском озере», «Эклога», «Грота», «У родника»), то во второй воплощены впечатления от искусства («Мыслитель» — по скульптуре Микеланджело, «Обручение» — по картине Рафаэля, «Сонеты Петрарки»).
Фортепианная игра Листа и его творчество не могли не метать друг другу, так как требовали огромной затраты сил и времени. Творческое уединение середины 1830-х годов сменилось гастролями. Лист объехал за десять лет (1837—1847 годы) всю Гвропу — от Лиссабона до Москвы, от Гётеборга до Афин. Только и Россию Лист приезжал трижды — в 1842, 1843 и 1847 годах. Своеобразные творческие контакты возникли у него с четырьмя русскими композиторами — Бородиным, Римским-Корсако- иым, Кюи и Лядовым. Лист активно пропагандировал русскую музыку. Как пианист, пользовавшийся огромным авторитетом, он прежде всего распространял русскую музыку своими фортепианными транскрипциями, которые исполнялись в самых разных уголках Европы. Без преувеличения можно сказать, что из всех великих западноевропейских музыкантов XIX века никто не имел таких разносторонних связей с русской музыкой, как Ференц Лист. Он был уверен в блестящем ее будущем.
После очередной поездки в Россию в 1847 году Лист наконец прервал свою карьеру концертного пианиста, чтобы всецело отдаться творчеству. Композитор взял реванш у исполнителя... В дальнейшем Лист не отказывался вовсе от выступлений, но они происходили от случая к случаю и уже никогда не носили систематического характера. Период 1848—1861 годов — веймарский — самый яркий, самый плодотворный в творчестве Листа. В это время он осуществляет многие крупные замыслы и создает две программные симфонии, двенадцать симфонических поэм, два концерта для фортепиано с оркестром и «Пляску смерти» для того же состава. Среди фортепианных сочинений этого периода выделяется монументальная одночастная Соната си минор. Но одно- нременно Лист в стремлении к высшему совершенству своего фортепианного стиля перерабатывает почти все наиболее значительные из ранее сочиненных пьес для фортепиано. Так рождаются окончательные редакции «Венгерских рапсодий», цикла
«Годы странствий», этюдов, переложений. Лист-исполнитель эти годы выступает в новом качестве — дирижера Веймарског. придворного оперного театра и несколько реже — концертног дирижера.
Творческая практика Листа порождает в эти же годы новы жанр оркестровой музыки — симфоническую поэму. Уже сам наименование ясно указывает на союз музыки («симфоничес кая») и литературы («поэма»). Взяв за основу программную у вер тюру вроде «Эгмонта» или «Кориолана» Бетховена, Лист прид ее одночастной форме большую масштабность и свободу, чт давало возможность воплощать самое разнообразное, чаще веет опирающееся на какой-либо литературный источник, содержа ние. Так возникли симфонические поэмы «Прелюды» (по Ламар тину), «Что слышно на горе», «Мазепа» (по Гюго), «Гамлет» (п Шекспиру), «Идеалы» (по Шиллеру), «Орфей», «Прометей» (п древнегреческим мифам) и т. д.
Программные концепции Листа всегда интересны и своеоб разны, он не иллюстрирует музыкой литературные сюжеты, представляет свое оригинальное осмысление образов мирово' литературы. Французский композитор Сен-Санс писал о Листе «Когда время сотрет лучезарный след самого великого из все когда-либо существовавших пианистов, оно запишет в свой зо лотой фонд имя освободителя оркестровой музыки». Сен-Сан особенно подчеркивал роль Листа как создателя симфоническо поэмы. Действительно, после Листа и даже еще при его жизн симфоническая поэма стала наиболее распространенным жанро программно-симфонической музыки.
Хотелось бы несколько слов сказать и о его рапсодиях. И здес Лист оказался смелым новатором, создав интереснейшие образ^ цы претворения характерной народно-национальной тематик в очень свободную, но по-своему убедительную форму, котор в музыковедении так и стала называться рапсодической. Разуме ется, особое место принадлежит «Венгерским рапсодиям». Лис написал их девятнадцать. Подобно древнегреческим певцам-рап содам композитор рассказывал в них о своей родине, о радостя и скорбных думах ее народа.
Между тем жизнь дарила Не только радости. Лист восхиЩалс творчеством Вагнера. Однако как пропагандист музыки Вагнер он оказался не столь удачлив, как творец собственных произве дений. Кроме «Лоэнгрина» он так и не смог добиться постаново других опер друга. Все чаще при дворе задевают его самолюбие
*»Л ■ - ... -• „ ...
“ыказывая неуважение к его возлюбленной — княгине Каролине птгенштейн, которую он полюбил еще будучи совсем молодым.
После отъезда из Веймара на Листа обрушиваются новые беды, 'г успел еще залечить раны, нанесенные ему в городе, который И пытался превратить в Афины новой музыки, а судьба уже Готовила новые тяжелые удары. Лист едет в Рим в надежде устроить свою личную жизнь.
Каролина после неустанных хлопот в столице католической Нгркви, длившихся более полутора лет, получила, наконец, со- рлпсие папы римского на расторжение брака с князем Витгенштейном. Каролина хотела, чтобы венчание их состоялось в Вечном городе. Все было готово к предстоящему бракосочетанию. Оно доижно было произойти на второй день после приезда Листа, %) октября 1861 года, в день его пятидесятилетия. Но накануне, П'пдно вечером, княгине сообщили, что по велению папы дело О се разводе вновь откладывается на неопределенный срок. Это бы II страшный удар. В течение четырнадцати лет Ференц и Каро- Лина делали все возможное, чтобы получить право на брак, на Нормальную семейную жизнь, защищенную от косых взглядов, Осуждения светского общества.
Фанатично религиозная, склонная к мистицизму Каролина решает, что ей не предназначено судьбой быть счастливой в этом мире. Она полностью отдается изучению богословия, отказывать от личного счастья. Затворница по собственной воле, она в течение долгих лет не покидает своей римской квартиры, где рпПотает с утра до ночи над богословскими трактатами, при наглухо закрытых окнах и ставнях, при свете свечей. По вечерам ее шшещают Лист, близкие друзья.
Лист устал от вечных неудач и разочарований. Он душевно Нпдломлен смертью горячо любимого сына Даниэля, умершего ет скоротечной чахотки. Композитор очень медленно возвращается к творчеству, пишет церковную музыку, заканчивает ораторию «Легенда о святой Елизавете». Его настигает новый удар вудьбы — умирает его старшая дочь Блакдина.
Римская церковь оказывает ему все большее внимание. В Ватикане в торжественные дни исполняются его «Папский гимн» в Переложении для органа. Листа уговаривают посвятить себя церии. 25 апреля 1865 года Лист принимает малый постриг и посе- нется в Ватикане в апартаментах своего друга кардинала Гоген-, ■Доэ. Решение Листа вызывает недоумение и испуг друзей, злоб- ые выпады врагов. Впрочем, эта власть церкви над Листом была весьма относительной. Композитор не отошел от своих друзе вольнодумцев, горячо сочувствовал гари бал ьдийскому движени и, не стесняясь, позволял себе самые свободолюбивые высказ вания.
Не прекращается и творческая деятельность композитора. 3 метными вехами в творчестве Листа становятся крупные вокал" но-инструментальные композиции: оратории «Легенда о свято Елизавете» и «Христос», «Венгерская коронационная месса»;, течение многих лет идет работа над ораторией «Легенда о свято Станиславе». Появляются и яркие фортепианные произведен1* «Испанская рапсодия», этюды «Шум леса» и «Хоровод гномов последние венгерские рапсодии, цикл «Венгерские историче кие портреты». Появляется еще одна симфоническая поэма — « колыбели до могилы». Написанные в 1870-х годах пьесы д фортепиано, отражающие впечатления от пребывания в Итал Листа-аббата, Листа — умудренного годами мастера, состави третью тетрадь цикла «Годы странствий».
Празднование пятидесятилетия творческой деятельности ко- нозитора в Пеште в 1873 году вылилось в подлинно национал; ное торжество. Магистрат столицы в честь великого маэстро редил фонд размером в десять тысяч гульденов.
И снова в неустанных трудах протекает жизнь Листа. Для св его возраста он исключительно живой и подвижный. Композ тор преподает в Веймаре, Будапеште, ездит в Рим, а за ним сп шат его ученики, образуя «листовскую колонию». Неугомоннь музыкант выступает во многих городах как пианист и дирижер.^ Вене славятся «листовские недели», программы которых состо из его симфонических и фортепианных произведений. Часто е можно увидеть на эстраде вместе со своими учениками.
Идут годы, и хотя Лист больше чем когда-либо окружен уч никами и поклонниками, он все больше начинает испытыва щемящее чувство одиночества. Многих его сверстников — др зей и врагов — уже нет. Двое его детей умерли, а дочь Кози бесконечно далека от него; подруга жизни — единственная оп ра на склоне лет — ушла в религию, и он остался один в бурн жизненном водовороте. Он борется изо всех сил, старается с хранить свое жизнеутверждающее кредо, но течение уносит е~
1885 и 1886 годы проходят под знаком листовских тЬржеств связи с его семидесятипятилетием. Между тем здоровье Лис ухудшается, слабеет зрение, беспокоит сердце. Из-за отеков н временами он передвигается лишь с посторонней помощью. Н. чью 31 июля 1886 года он скончался.
Write a comment